Dans ces sept séries de poèmes, qui battent la campagne au milieu de la ville ou du lit
défait, François Rioux, laissant cours à cet «esprit des verres chargé de lie» qui hante les
bons vers et réchauffe le sang, propose des miniatures narratives fabuleusement prosaïques,
dans un style qui passe par où bon lui semble. Scènes d’intérieur aspirées dehors; moments
amoureux accélérés; natures mortes pas mortes ou ranimées; histoires où la mémoire décapsulée,
les marées et les bêtes, la lumière et les choses disparues viennent en cavale éclair ajouter
aux scènes esquissées, avec les chimères et les filles, et toutes les sortes d’amour.
Soleils suspendus se voue ainsi au monde immédiat de l’expérience et de la mémoire
vive, à l’imaginaire, et à cette petite langue des puissances triviales et sensuelles – au
langage non pas des oiseaux, mais de la poésie, battement des «rares et pauvres lettres».
Comme chez Eugène Savitzkaya, Patrice Desbiens, Frank O’Hara ou Gérald Godin, ces poèmes
disent entre autres que la seule foire d’empoigne qui vaille, ce n’est pas celle opposant
anciens et moderne, mais celle qui surgit entre amis ou amants, lecteur et auteur, passé et
présent, vie et langage, et qui par l’art de dire vire à la fête secrète, au conciliabule avec
le temps et nos doubles. Avec ce premier livre au ton déjà distinctif, François Rioux
contribue à ce grand art simple d’une poésie narrative et lyrique résolument nord-américaine.
Poèmes élusifs et flottants, qui chantent bas et déchantent, « cantent » et ravissent, comme des
soleils vissés à la main, parce qu’il faut bien voir ce qu’on éprouve.
Dans ces sept séries de poèmes, qui battent la campagne au milieu de la ville ou du lit
défait, François Rioux, laissant cours à cet «esprit des verres chargé de lie» qui hante les
bons vers et réchauffe le sang, propose des miniatures narratives fabuleusement prosaïques,
dans un style qui passe par où bon lui semble. Scènes d’intérieur aspirées dehors; moments
amoureux accélérés; natures mortes pas mortes ou ranimées; histoires où la mémoire décapsulée,
les marées et les bêtes, la lumière et les choses disparues viennent en cavale éclair ajouter
aux scènes esquissées, avec les chimères et les filles, et toutes les sortes d’amour.
Soleils suspendus se voue ainsi au monde immédiat de l’expérience et de la mémoire
vive, à l’imaginaire, et à cette petite langue des puissances triviales et sensuelles – au
langage non pas des oiseaux, mais de la poésie, battement des «rares et pauvres lettres».
Comme chez Eugène Savitzkaya, Patrice Desbiens, Frank O’Hara ou Gérald Godin, ces poèmes
disent entre autres que la seule foire d’empoigne qui vaille, ce n’est pas celle opposant
anciens et moderne, mais celle qui surgit entre amis ou amants, lecteur et auteur, passé et
présent, vie et langage, et qui par l’art de dire vire à la fête secrète, au conciliabule avec
le temps et nos doubles. Avec ce premier livre au ton déjà distinctif, François Rioux
contribue à ce grand art simple d’une poésie narrative et lyrique résolument nord-américaine.
Poèmes élusifs et flottants, qui chantent bas et déchantent, « cantent » et ravissent, comme des
soleils vissés à la main, parce qu’il faut bien voir ce qu’on éprouve.